| La pièce étant cuite, la phase finale, celle de l'émaillage, peut à présent commencer. |
Un émail classique, de type brillant, ne présente aucun intérêt pour une sculpture. Le choix logique sera celui d'un émail mat, d'aspect
plutôt métallique et rugueux, plus proche de la texture de l'oeuvre originale. A partir d'émaux en poudre est préparé un mélange à base de bronze/or et de noir mat,
auquel on incorpore un émail tranparent de synthèse qui jouera le rôle de liant. A cette préparation est rajouté environ 10% de
wollastonitewollastonite : métasillicate de chaux, |
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| Un émail jaune or, également très fluide, est ensuite préparée pour émailler l'intérieur des oreilles, les arcades et les bandeaux. L'opération est délicate, car les bavures d'un émail sur un autre émail sont difficilement récupérables, mais il est indispensable que les couches soient très fines, car l'émail doit garder ici un aspect purement décoratif. Trois couches sont passées. |
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| Un mélange très fluide de couleurs à base de jaune sierra, jaune citron, marron et blanc est préparé, sensiblement plus clair que celui utilisé précédemment. La couleur est passée sur l'émail jaune or. La pose de cette couleur supplémentaire sur l'émail cru n'est pas sans raison. Elle atténuera la brillance de l'émail et provoquera un effet d'irisation rappelant un peu celui d'un lustre. Deux couches extrèmement fines sont passées |
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| Les yeux sont recouverts d'un émail transparent incolore. Comme précédemment, l'émail est recouvert de couleur en couches très fines. |
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| Enfin, pour terminer, le relief des griffes est accentué par un mélange d'émaux à base de noir mat, bronze/or et un peu d'incolore auquel est incorporé des pigments gris et bleu. Le tout est recouvert ensuite de couleur bleu argenté. |
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La pièce est retournée.
Le socle est poncé puis nettoyé avec une éponge humide pour éliminer toutes les bavures d'émail provoqué par l'émaillage.
Il est ensuite passé à l'engobe noire. |
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| Pour finir, la pièce est soigneusement examinée, les insuffisances d'émail
et les bavures sont toutes corrigées. La pièce est mise à sécher pour 24 heures avant le second passage en four, une cuisson de huit heures avec montée progressive jusqu'à 1020° et palier final de quinze minutes. |
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A la sortie du four, la pièce est inspectée. Le résultat est plutôt satisfaisant. Mais la beauté de l'oeuvre peut encore
être améliorée et il serait dommage de laisser passer cette opportunité. |
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Le surémaillage d'une sculpture ( ou de tout autre pièce ) est une opération délicate et non dénuée de risques, qui nécessite un certain doigté. Mais il permet
d'obtenir des émaux d'une beauté incomparable. Le résultat est aléatoire et non reproductible : on peut vraiment parler de pièce
unique. |
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| L'émail jaune or est à son tour recouvert d'une nouvelle couche d'émail
cru, puis de couleur or. En fait on recommence exactement le même processus que celui précédemment décrit. Les griffes sont refaites. |
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| Lorsque la pièce est sèche, elle est entièrement recouverte d'une couche supplémentaire d'émail mat transparent incolore. |
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| Enfin, pour terminer, la couleur or est repassée une seconde fois sur
l'intérieur des oreilles, les arcades et les bandeaux. Les yeux sont également repeints. Le socle est nettoyé et repassé à l'engobe noire. La pièce est prête pour un troisième passage en four, une cuisson de huit heures avec montée progressive à 1000° et palier final de 15 minutes. |
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| A la sortie du four, la pièce est à nouveau examinée avec attention.
Le résultat, cette fois, est tout à fait satisfaisant. Anubis est terminé ! |
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